Sul forum collegato a questo blog, diversi partecipanti segnalano molti libri sul disegno e le varie tecniche di pittura.
Mi sembra molto utile creare alcune pagine che raccoglieranno nel tempo tutte i libri segnalati e criticati da coloro che li hanno letti Read more »
Sul forum collegato a questo blog, diversi partecipanti segnalano molti libri sul disegno e le varie tecniche di pittura.
Mi sembra molto utile creare alcune pagine che raccoglieranno nel tempo tutte i libri segnalati e criticati da coloro che li hanno letti Read more »
Ci sono molti vantaggi nell’uso della carta come supporto della pittura ad olio. Per cominciare, può essere un metodo ideale per fare bozzetti come per sperimentare ed apprendere le possibilità della pittura ad olio. La carta può essere anche una alternativa economica a tele e tavole e, una volta asciutta conservata con maggiore facilità. Molti artisti framosi hanno usato questo supporto per realizzare rapidi bozzetti ad olio dei loro soggetti prima di dipingerli su tela. Read more »
olio su cartone
La pittura su carta è un’arte a se stante e ci sono molte aree in cui è necessario avere precise competenze per poter ottenere risultati artistici stabili e duraturi nel tempo.
Ci sono migliaia di tipi di carta, dal cartone grezzo e ruvido alle più sottili carte veline alle carte vergate o ricche di trame. Esistono carte e cartoni in differenti colori e trame superficiali e carte con preparazioni speciali.
In questa esercitazione noi useremo una delle carte meno costose, una semplice carta da bozzetti o da matite colorate e la prepareremo per differenti tipi di pittura. Read more »
Dopo aver completato il disegno, Vermeer cominciava a dipingere usando il sistema della “colorazione morta” (dead coloring) o sottopittura come viene chiamata oggi. Questa era una delle fasi più importanti nel suo processo di pittura. Senza una accurata e minuziosa padronanza della tecnica della sottopittura, la straordinaria coerenza pittorica che caratterizza la pittura più matura di Vermeer non sarebbe stata possibile.
Completata la fase della grisaglia bisogna attendere che il colore asciughi.
Il tempo dipende dalle condizioni atmosferiche e dallo spessore dello strato di pittura, ma in genere una settimana basta.
E’ arrivato il momento di inserire il colore, la procedura è sempre la stessa, cambia solo la percentuale di vernice damar nell’olietto che adesso sarà due parti su otto di olio. si stende l’olietto e si asciuga come in precedenza e poi si interviene con i vari colori, anche in questo caso vi suggerisco di iniziare dal drappeggio di fondo. Read more »
Negli articoli precedenti, abbiamo visto come preparare i bozzetti e la prima bozza a terra d’ombra bruciata.
Adesso dobbiamo passare alla seconda fase del lavoro. Si tratta di dipingere tutto il soggetto in bianco e nero. Read more »
Davide Le Grazie è un mio recente “amico di penna”, di quelli che la fantastica invenzione dell’internet permette di avere. Ci siamo incontrati in un forum e abbiamo il piacere di scambiare impressioni e consigli sulle tecniche pittoriche. Presto pubblicherò una serie di immagini che documentano la sua maniera di lavorare e alcuni suoi appunti che mi ha promesso di scrivere. Trovo che la sua pittura sia splendida, pulita, piena d’aria e ricca di significati. Attualmente è in corso una sua personale, alla Marena Rooms Gallery in Via Dei Mille 40/A a Torino. Mi fa grande piacere segnalarla, se passate da Torino o abitate li, regalatevi il piacere di una visita. Read more »
Non sono sicuro che questa sia la vera e propria tecnica dello sfregazzo, è senza dubbio una tecnica molto efficace per creare sfumature perfette.
Consiste nello sporcare la punta di un pennello di setola tondo (o a lingua di gatto) e di sfregarlo sulla superfice pittorica. All’inizio sfregavo effettivamente il pennello come se lavorassi a pastello, poi leggendo qui e la sul web ho avuto la suggestione di battere il pennello come se fosse un tampone. Read more »
Questa è la prima di una serie di lezioni di tecniche base di pittura ad olio. La lezione ricalca quelle che faccio nel mio studio a coloro che vengono a studiare disegno e pittura con me. Oramai insegno da anni e sono ben conscio che uno dei problemi principali di chi comincia, è legato alla gestione pratica degli attrezzi, ci sono moltissime procedure e strategie che chi dipinge usa in modo istintivo e inconscio, senza rendersi conto che , se a loro sembra una procedura naturale, essendo invece il risultato di una lunga esperienza fatta ripetendo e raffinando certe azioni artigianali, per chi deve imparare a dipingere è uno dei principali ostacoli. Read more »
