Guidare i percorsi dell’occhio per una buona composizione

donna al sole

Seguo da diverso tempo la newsletter gratuita offerte da Virtual Art Academy, questo mese mi è arrivato l’articolo che vi traduco perché credo che tratti di un argomento molto importante.

Più a lungo l’occhio insiste e circola per una immagine, maggiore è l’interesse che l’immagine genera. una particolare attenzione quindi dovrebbe essere posta nello studiare il modo perché l’occhio di chi guarda venga guidato su percorsi che avremo preparato studiando la composizione e che l’attenzione rimanga catturata e trovi difficile abbandonare l’opera.

Per questo è necessario studiare in modo attento il percorso su cui indirizzare lo sguardo dello spettatore.

Una soluzione quella di creare abbastanza spazio intorno alle forme principali in modo che l’occhio possa muoversi agevolmente tra i vari elementi e nel disporre le forme in modo che guidino l’occhio le une verso le altre.

Una buona strategia per correlare gli elementi di un dipinto è quella di comporli in modo che essi si incurvino verso il centro

in questo esempio gli elementi b, c e d sono correlati tra di loro

In questo esempio invece sembra che gli elementi b, c e d siano isolati e disconnessi tra di loro

Le linee che vanno verso il bordo del quadro sono tante vie di fuga per l’occhio che le segue finendo al di fuori della immagine, una buona strategia è quella di mettere degli elementi di interesse secondario a bloccare le linee della composizione che vanno verso l’esterno. È inoltre possibile aggiungere altre linee che portino l’occhio nuovamente verso l’interno dell’immagine.

uso dei punti di interesse secondario per intercettare le traiettorie di fuga dello sguardo

in questa immagine le linee spingono l'occhio a sfuggire in molte direzioni e non c'è nulla che lo impedisca

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