maschera gamut di colore

Proseguiamo nella traduzione della serie di interessantissimi articoli sul colore scritti dall’illustratore James Gurney sul suo blog.

In un articolo precedente abbiamo introdotto il metodo che lui ha sviluppato per individuare armonie di colori con il metodo della mascheratura della ruota dei colori e abbiamo suggerito che qualsiasi combinazione di colori può essere individuata grazie a una sagoma ritagliata in modo opportuno per individuare certe zone di una ruota colore opportunamente preparata. Iniziamo a sviluppare questa idea.

triade di colore

Prima di tutto ho dipinto una ruota dei colori. Come si ricorderà, la ruota presenta le tonalità più piene e sature disposte intorno al bordo esterno, mentre verso l’interno i toni si smorzano verso una gradazione di grigio neutro al centro. Questa ruota è preparata utilizzando miscele tradizionali sottrattive di pigmenti primari rosso-giallo-blu. Una classica ruota dei colori usata per secoli dai pittori e che fu influenzata dalle teorie di Goethe e Newton. Qualcuno potrebbe giustamente osservare che la ruota dei colori del pittore tradizionale è tecnicamente obsoleta e anche un po’ arbitraria e dogmatica, ma si può rispondere che questo sistema ha  fatto il suo lavoro onorevolmente per secoli e che quindi molti pittori, tra cui l’autore (Gurney ma anche io che traduco) hanno ancora una predilezione per essa.

Ruote di colori

La ruota sulla destra è stata creata matematicamente per via digitale, utilizza i colori primari  ”addittivi” della luce rosso-verde-blu (Red-green-blu = RGB). Distanziati a metà strada tra R, G e B ci sono ciano, magenta e giallo, i colori sottrattivo utilizzati negli inchiostri di stampa.Il fotografo Tobey Sanford ha creato questo ruota (scaricabile qui ).

Questo modello di colore può essere meno familiare ai pittori tradizionali. I colori sono posti in modo diverso intorno alla ruota rispetto alla tradizione, ma per lo scopo di esplorare il mondo del colore, soprattutto sui nostri schermi di computer, esso ci servirà meglio per certi versi, e noi lo prenderemo di tanto in tanto in considerazione.

Indipendentemente da quale ruota usiamo,gli  schemi di colore sono in maggior parte costituiti da tre componenti di colori primari disposti a triangolo che potremmo chiamare una triade. L’area compresa all’interno del triangolo la possiamo chiamare “gamma”. La gamma comprende tutte le possibili miscele ottenibili da quei tre colori primari, quali che essi siano.

Mucha, Madonna dei gigli

Non è necessario che i colori scelti come primari siano rosso, giallo e blu. Come colori primari è possibile utilizzare una terna qualsiasi per esempio anche la terna arancio-verde-viola; e in in effetti questa terna era usata nelle prime fotografie a colori chiamate “autocromie“.

Usando una maschera di carta è possibile creare una palette limitata che peschi sulla ruota dei toni non molto saturi, per esempio individuando un giallo ocra invece del giallo cadmio, basterà che il vertice del triangolo della maschera di gamma sia ben all’interno del margine della ruota.

una volta creata una maschera del genere, è possibile ruotarla per ottenere automaticamente altre interessanti gamme ridotte, ciascuno con una tinta dominante di piena intensità tonale e due subordinate “primarie”, più deboli.

maschere di gamma limitata ottenibili per rotazione

La maschera ci rende liberi di scegliere esattamente i colori che vogliamo. Non siamo limitati alle scelte casuali operate pescando tra i tubi delle nostre scatole dei colori. Avere la possibilità di usare la maschera per analizzare o inventare qualsiasi gamma mi sembra una grossa risorsa. Il triangolo equilatero che io chiamo la “triade atmosferica” è solo un tipo di maschera per la ruota dei colori. Ci sono altre forme che possono essere individuate, ciascuna di queste forme di base possiede una sua personalità, indipendentemente dai colori che vengono isolati.

Le “triadi atmosferiche” sono lunatiche e soggettive, ottime per l’espressività cromatica dell’atmosfera emotiva di una graphic novel o di un film. Quando si ruota la finestra triangolare intorno alla ruota colore, è possibile vedere il cambiamento dei colori raggruppati, ma ognuno sembra completo a se stesso. Sembra di passare dall’atmosfera di una stanza illuminata dalla luce ad incandescenza in un’altra stanza illuminata da luce fluorescente, e poi di uscire fuori nel crepuscolo blu. Il nostro cervello, interpretando i raggruppamenti di colore, si sposta da un ambiente ad un altro.

triade allargata

Ecco una maschera di colore che si allarga maggiormente nella zona centrale, La potremmo chiamare “triade allargata”.  Il colore dominante è un rosso ben più saturo di quello della corrispondente triade precedente, questo comporta che anche il grigio percepito come neutro (N) avrà valori più rossi. I secondari (S) saranno ottenuti mescolando i colori dominanti a piena intensità con primari più deboli blu-viola e blu-verde (P).

schema complementare

Ecco uno schema complementare, simile a quello che abbiamo visto prima. La gamma complementare, a prescindere dai colori che la compongono, suggerisce una contrapposizione di principi elementari, come il fuoco e il ghiaccio. Allo stesso tempo, è abbastanza stabile, perché la sua neutralità coincide con il centro della ruota.

atmosfera e contrappunto

Questo schema si può chiamare “atmosfera e contrappunto”. La maggior parte dell’immagine presenta una certa atmosfera in termini di colore, per contrappunto un elemento si presenta con colori presi da una zona complementare della ruota senza che vi siano legami cromatici creati con impasti di colore intermedi.

contrappunto innaturale

Si potrebbe anche scegliere un colore di accento o contrappunto bilanciandolo con una zona dei suoi complementari ma eliminando i toni dei grigi intermedi. L’effetto risulterà piuttosto innaturale ma questo potrebbe essere utile per attirare maggiormente l’attenzione.

gamma fuori asse

Cosa succede quando si crea una maschera che sposta il bilanciamento del colore fuori asse? Per fare un esempio musicale è come se si ascoltasse uno di quegli accordi diminuiti chitarra (mi minore settima o roba del genere), o come se ci si ritrovasse nel piatto un ciuffo di panna acida ad accompagnare una zuppa di zucca dolce.

divisione dei complementari

E che effetto fa vedere un accordo che si divide sui complementari, evitando secondari? Può sembrare vibrante e attraente, ma anche un po’ instabile e stridente.

meraviglia brillante e aliena

Che cosa succede se la maschera seleziona tutti i colori su un lato della ruota? Sembra di percepire un senso di splendore, purezza, o stranezza, qualcosa che non si può trovare in natura, ma un ottimo ambiente per un mondo di fantasia o fantascienza, un mondo ultraterreno.

Non ci sono limiti al tipo di maschere che è possibile individuare e ritagliare, in più ci sono le infinite combinazioni che è possibile generare quando si inizia a ruotare una maschera sopra la ruota stessa.

Nel prossimo articolo vi mostrerò come prendere una gamma selezionata e preparare i colori sulla tavolozza in modo che sia possibile utilizzare quei colori esatti nella vostra propria pittura. La bellezza di questo metodo è che ci scuote da ogni abitudine che abbiamo preso nella miscelazione dei colori ma allo stesso tempo ci costringe a rimanere rigorosamente entro i limiti scelti.

Ho tradotto questo articolo dall’articolo originale di James Gourney: http://gurneyjourney.blogspot.com/2008/02/shapes-of-color-schemes.html l’autore ha acconsentito con entusiasmo alla mia richiesta ed ha consentito che usassi le sue immagini originali che sono sotto il suo copyright. Voglio rinnovare pubblicamente i miei ringraziamenti a James Gourney per la sua gentilezza e l’amore per l’arte che lo spinge a condividere le sue conoscenze.

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mezzo tono

Esercizio: chiaroscuro su carta a mezzo tono.
Provate a fare un bozzetto usando pastelli morbidi tipo Conté su una carta grigia. Successivamente  provate ad avviare un dipinto o un disegno su un fondo preparato con un tono medio. Si può iniziare con una carta grigio medio e utilizzare i gessetti in bianco e nero, oppure si può preparare una tela con un tono grigio medio e iniziare poi a lavorare occupandosi delle luci e delle ombre. (Nota:. A volte è utile lavorare su una imprimitura di tono neutro, piuttosto che partire su un fondo bianco, un fondo di tono medio influenzerà l’avvio della fase iniziale in un quadro, e permetterà di valutare i colori e i valori del disegno da sviluppare).

Continuate a leggere per avere un altro esercizio

Usare una tavolozza con solo tre colori
Usando una tavolozza così limitata potrete iniziare a capire meglio il processo di miscelazione del colore.

Ruota a tre colori

Questo è un modello di una ruota dei colori creata usando solo tre colori e nero. Vi consiglio i seguenti:

* Giallo di cadmio medio (o chiaro)

* Alizarina Cremisi

* Blu oltremare

* E, naturalmente, il bianco – per fare tinte chiare.

Questi colori si avvicinano ai tre colori primari nella ruota dei colori. Con questi tre colori e il bianco, fate una ruota colore. Per cominciare mettere i tre colori in tre punti equidistanti intorno alla ruota. Quindi mescolare in parti uguali questi tre colori a coppie, e mettere ogni colore risultante a metà strada tra i colori primari con cui sono stati composti. L’esempio a sinistra mostra l’idea generale.

la ruota dei colori

Oggi vorrei introdurre un approccio al colore proposto da James Gurney, questo favoloso autore (andate a visitare il suo blog) ha sviluppato il suo metodo negli ultimi 10 anni. Lui lo chiama “Mascheratura della ruota dei colori”. E’ un metodo pratico che è possibile utilizzare per descrivere accuratamente qualsiasi schema di colore che ci si trovi ad osservare.

Cominciamo con la ruota dei colori di base in cui i colori primari, quelli secondari e quelli terziari sono disposti in una corona circolare esterna. In un cerchio interno mettiamo un colore grigio medio che rappresenta il massimo di desaturazione di ciascun colore.

Procedendo attraverso una scala delimitata da altre corone circolari intermedie i vari colori ingrigiscono sempre di piu fino a diventare appunto il grigio neutro che sta al centro.

Usando questa semplice ruota dei colori se siamo stati accurati nelle mescole possiamo individuare e comprendere la composizione di un determinato colore che osserviamo in termini di tonalità e di saturazione.

Volendo possiamo aiutarci usando un cartoncino grigio in cui avremo praticato un buco, in modo da isolare sulla ruota proprio il colore che abbiamo preso a campione.

Se possiamo individuare sulla ruota un singolo colore appartenente a una immagine, allora dovrebbe essere possibile individuare anche l’intero schema di colore dell’immagine stessa. Questo ci farà scoprire che la maggioranza delle immagini che risultano gradevoli ai nostri occhi si sviluppa su uno schema di colore che comprende certi colori e ne esclude altri.

Diamo un’occhiata ad alcune immagini reali per vedere quali colori sono dentro e quali sono fuori dalla combinazione di colori.

Sulla sinistra vediamo la foto di alcune rose e foglie, a destra c’è un dipinto di Norman Rockwell “Natale”. Entrambe le immagini presentano delle gamme di rossi e di verdi distribuite in vario modo, in entrambe possiamo notare l’assenza di gialli, aranci, viola e blu.

Ecco un’altra coppia composta da una foto e una pittura accoppiati insieme. I colori che le immagini che hanno in comune sono il colore blu e quello arancione, mentre risultano esclusi il rosso, il giallo e il giallo-verde.

schemi a due colori

Qui sopra vediamo altre due immagini. I loro schemi di colore non sono identici ma di base si può individuare la presenza di rossi forti e gialli, alcuni verdi, e un blu-violetto opaco. Mentre in entrambi mancano i blù pieni e i verdi.

individuare tonalità colore

Ora vediamo se possiamo progettare una maschera che si adatti sopra la ruota dei colori per individuare lo schema di colore dell’immagine campione. La nostra intenzione è di creare una finestra che lasci scoperti solo i colori che vediamo nella foto e nasconda i colori che sono assenti. Con il dipinto di Rockwell che abbiamo scelto il compito è abbastanza facile, perché comprende solo verdi e rossi (più un accenno di blu nel pacchetto e giallo molto opaco nel nastro).

La maschera di colore qui ha la forma di un diamante lungo (o di un sigaro) che include i colori complementari che si oppongono l’un l’altro fino a tutto il centro della ruota, lasciando fuori tutto il resto.

schema colore blu arancio

Ecco le immagini con la polarità blu-arancio confrontate con la zona corrispondente individuata sulla ruota dei colori. Notate come, in questo schema abbiamo dovuto spostare la finestra in modo da contenere un accenno di rosso e un tocco di giallo-verde e blu-verde. I colori all’interno del perimetro individuato sembrano sufficienti per individuare una combinazione di colori completa, anche se abbiamo lasciato fuori un sacco di colori.

triangolo di scelta dei colori

Non necessariamente la maschera deve avere sempre questa forma di diamante, perché non tutte le combinazioni di colori sono complementari. Inoltre, essa non deve necessariamente essere ampia fino a comprendere tutti i bordi, dato che in un sacco di immagini non si trovano tutti i colori alla loro piena intensità.

La maschera può essere anche un piccolo triangolo che individua solo una parte della ruota. Qui mostriamo due dipinti da Dinotopia: Journey to Chandara dove sono stati mappati gli schemi di colore con un trucco elettronico che schiarisce il resto della ruota con i colori esclusi dallo schema.

schemi di colore

La scena della palude è piena di smorti gialli, verdi e marroni (i marroni sono aranci veramente smorti), questi colori possono essere contenuti nel piccolo  triangolo indicato. Notate come gli angoli del triangolo non si avvicinano nemmeno al bordo della ruota, dove i colori hanno la massima intensità. Questo risulta ancor più evidente se teniamo conto della zona di ruota dei colori esclusa, quella schiarita. Si può vedere  che risultano escluse le combinazioni di colore blu, viola e rosso.

Ora, finalmente abbiamo un ottimo modo per descrivere qualsiasi schema di colore esistente. Ma questa è solo la prima applicazione del metodo di mascherare la ruota dei colori. nel prossimo articolo vi mostreremo una serie di forme utili come maschere per la ruota dei colori. In seguito, vi mostreremo esattamente come utilizzare le maschere per la ruota dei colori per creare e sperimentare schemi di colore.

Nel frattempo, se potete, vi consiglio di preparare a mano o creare digitalmente una ruota di colori da utilizzare come strumento per i vostri esperimenti.

Vi ricordo che questo articolo è stato liberamente tradotto da un articolo di James Gurney che ringrazio per il permesso che mi ha accordato alla traduzione e pubblicazione dell’articolo e per la concessione dell’uso delle immagini che lo accompagnano. Specifico che tutti i diritti di copyright delle immagini di questo articolo sono di proprietà esclusiva di James Gourney.

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Ho trovato un buon tutorial di base sulla pittura ad acquerello e mi sembra utile segnalarlo. Mi piace molto l’importanza che viene data alla impostazione veloce del disegno e la spiegazione dell’uso del “bistro”, un colore composto dai tre colori primari molto usato dai pittori anche se essi molto spesso nemmeno se ne rendono conto.
Ecco l’indirizzo

Trovate altre indicazioni sull’uso del bistro in pittura su Google